亞基米的思考世界

剛看了劉細良在「城寨」的「周星星同學會」，分享對周星馳電影的看法，感觸甚深。原來香港人曾經擅長以搞笑、幽默、自嘲等方式，來應對社會或人生眾多無法解開的難題。《國產凌漆漆》揭示愛國者的虛偽，《食神》探討財閥的奸詐無恥，《少林足球》流露基層人民被受壓迫失去尊嚴的悲哀，《回魂夜》引起我們反思「恐懼」的本質 —— 這一切都是透過喜劇形式而實現，而不是板起臉孔、長篇大論說道理。 無須事事都正面對抗，非要爭個勝負、辯出對錯不可，有時用一點智慧反而可以四両撥千斤。但近年來，我們面對大時代都只採嚴肅認真一途，對抗不了，只好逃跑或逃避，忘記了「幽默」其實也是一種武器。 身為多年星迷的我，至今我只看到一人對他真正的了解，這篇文章務必儲存起來，不時翻讀： 馮睎乾 - 周星馳電影有甚麼哲理？ 刊於香港蘋果日報   2016年3月12日 周星馳新片《美人魚》在大陸狂收三十二億人民幣，刷新華語片票房紀錄，亦是今年香港賀歲片之冠。觀眾向來只覺得他無厘頭，是低估了他。其實星爺多年來在電影大談哲理，你留意到嗎？他之所以獨一無二，秘訣可能是「有深度的無厘頭」。 2013年，柴靜訪問周星馳，談及他拍片認真：「你的助理形容你『連一根牙籤掉到地上也會管』。」周星馳聽不出弦外之音，竟照字面解讀，並錯愕地反駁：「有嗎？這是誰說的？亂說的。」柴靜耐心解釋：「他本意是誇你，誇你認真。」此時周才釋然：「誇我很認真是嗎？那就好，對，我就是那麼認真的嘛。我們做事一定要認真才有希望嘛，是不是？」 看完訪問，立即明白周星馳怎麼度對白了。《少林足球》的星到「甜在心」找阿梅，問老闆娘她去了哪裏，老闆娘不耐煩地答：「佢死咗啦！」星信以為真，竟失色追問：「佢點死？」《西遊．降魔篇》的悟空對玄奘誇誇其談：「想當年，我手拿着兩把西瓜刀，從南天門一直砍到蓬萊東路。來回砍了三日三夜，血流成河。可我就是手起刀落手起刀落手起刀落，一眼都沒眨過。」玄奘的回應是：「那麼長時間不眨眼睛，眼睛會不會乾啊？」 戲中人那種估佢唔到的對白，根本是周星馳太認真時的真實反應。《喜劇之王》有人叫尹天仇做個緊張的表情，尹即挑戰一般人對「緊張」的空泛理解：「緊張嚟講呢係有幾種嘅。」你可曾邊笑邊想：這種對概念的分析、對濫調的懷疑，正是哲學家慣做的事呢？ 《喜劇之王》（二創字幕） 改善社會風氣 優秀的喜劇和拙劣的笑片有天大分別：前者拔高你的笑點，還刺激思考，後者則...

人死了，需要一場葬禮，讓摯親好友在特定的時空裡好好地哭一場，盡情地緬懷逝者的過去。 一個時代的消逝，一座城巿的衰亡，我們要如何哀悼？ 本來我不明白，為何每次聽到梅艷芳張國榮的歌曲、看到他們的電視電影片段，總是哀傷不已？看罷《梅艷芳》這齣電影，我開始明白，傷心的不只是風華絕代的他們離去了，而是為一個光輝燦爛的時代消逝、一座自由奔放的城巿衰亡而慨歎、唏噓、感傷。 許多人看這齣電影時都眼紅、流淚、啜泣，甚至抽泣，完場後心情久久不能平復；原來這不只是電影，而是一場送別的儀式。在這兩個多小時、漆黑一片的空間裡，我們懷念曾經擁有的，悼念已經失去的；逝者如斯，音容宛在，累積多時的鬱悶、憤怒、失落、無助、不甘心、不捨得 ── 所有的情感無法再壓抑，一下子洶湧而出，借著電影的畫面與音樂，哀悼一代巨星的早逝，更哀悼一個時代、一座城巿的隕落。 電影體現了幕前幕後每個人對梅艷芳的愛、對香港的愛；電影承載了我們的回憶，寄託了我們的情懷，感謝你們的用心，讓我們送別一個不朽的傳奇、一段曾經擁有的光輝。

離合散聚，我看得雲淡風輕。人縱使分隔異地，有心還是可以聯繫一起。 倒是最近重溫青春時的電視和音樂，令我感觸不已，因為它們在我成長中佔有很重要的位置，更因為他們已經一去不返。 我曾經是沒有電視活不下去的電視兒童，家中電視長開，喜歡的節目會用錄影帶錄起，然後不斷重溫又重溫，當中存量最多的是美劇ER。那時在明珠台每周一次播出，我一定早早準備好錄影機，守在電視前，播廣告時還會暫停錄影，日後可以無廣告一氣呵成重溫。 它對我而言不只是一齣劇集，是一段青春的記憶。那些曾經如此扣人心弦的人物，看著他們成長、改變、離開、回來，像人世間的變幻莫測。有些角色的離開足以令我心碎，像摯友離世一般，千般不捨。當我熟悉的角色一個個離去，我也沒有再追看下去的理由。事隔多年，最近重看一些片段，感觸很深，只覺有些東西確實會一去不返，無可取替。 同樣一去不返無可替代的，還有兩位真正的天王巨星張國榮和梅艷芳。中學時代同學追的是四大天王，我卻是反復聽張國榮1989 Final Encounter告別演唱會和梅艷芳的Legend of a Pop Queen這兩套Cassette帶。他倆暫別樂壇之時，我才開始愛上聽他們的歌，但也說不上是歌迷。他們2003年相繼離世，卻是一件至今我仍無法釋懷的事。他倆是多麼的聲色藝全、風華絕代、顛倒眾生，充份象徵那個時代的璀璨繁華、耀眼奪目，而這些美好的一切，已隨著他們離去而無法復返。可能這就是我每次聽他們的歌，看他們的電影、表演、訪問時感觸特別深的原因。他們不只是明星，而是一個時代。(待續......)

火車在路軌上行走，只能向前、向後或停止，不能自由選擇其他方向或目的地。 汽車自由得多，可以選擇去哪裡、如何去。 但是，一部高速行駛的車子，要突然剎停或急轉彎，可不是容易的事，隨時會引發意外。 全速前進的我們，不也是一樣。瞄準目標、鎖定方向、一往無前之際，中途有人叫你轉走另一路，甚至更改目的地，本能反應就是抗拒。千百萬種藉口下，掩蓋的就是無意識的拒絕改變。而且行進速度愈快，轉變愈難，因為更易『翻車』。 這時，記得提醒自己，不要被本能反應騎劫，抗拒改變只是一種自我防衛，不等於是正確的判斷。 有時我們需要的只是減慢車速、或者剎一剎車，停一停，想一想，看看四周。也許會發現風景轉變了，路況不同了，我們可能真的需要換一個方向、轉一個目的地，在更好的道路上前進。人之為人，是可以有意識地為自己作選擇。

好像我要開始習慣，心理上逐漸跟這座城巿遠離。這裡正在發生和即將發生的事，將會對我無關重要。一宗宗荒謬絕倫的新聞、一件件駭人聽聞的消息，除了使我的離意更堅定外，已對我沒有意義。這其實跟員工遞了辭職信、等待離職時的心情差不多 —— 知道時間所餘無幾，就不會再枉費心力，凡事合格完成就夠，不必爭取甚麼，更多是準備交棒；任何拳來腳往的辦公室政治、糊塗荒唐的老闆、顛三倒四的公司政策、陰險奸詐的同事，行將變成過眼雲煙，不值一提。卸下層層重擔，身與心都要輕裝上路，向新的目的地出發。

關於他她他的苦水，不要直接吐回他們身上。他們不會懂，只會更恨你。 朋友很重要。這些苦水，聆聽就好，他們隔岸觀火，不會傷身。 朋友的苦水，我也樂意聽，希望你知道有人在你身邊。最好的朋友，就是不問對錯，永遠站在你那一邊。 我在你們身上，看到不一樣的自己，那個我差點遺忘了的自己。在你們面前，我可以自在地做自己，可以放聲大笑 (笑到眼淚直流)，可以盡情埋怨 (而不擔心你討厭)，可以肆意嘲弄你 (而不怕你生氣)。但我還未懂得在你們面前哭 (雖然我頗常哭的)。眼淚，還是留給自己淌吧。

揹著一個計時炸彈，每天至少爆發一次。輕則教人誠惶誠恐，重則使人遍體鱗傷。 中午是炸彈最易爆發的時份，無論是否留神或加倍小心，炸彈要爆發時誰也抵擋不了。 不能澆熄它、不能撲滅它，更不能逃跑，只能默默地承受，耐心地等它爆發完畢。 然後，一切回復平靜，像甚麼都沒發生過。 日復一日，我的日子是這樣咬著牙關過的。 萬分無奈與無助，除了崩潰也沒有他法。

斬草除根，手起刀落，一了百了，沒希望活著。 腐爛卻是， 一點一滴， 消磨生命， 從外面看， 還好好的， 裡面卻是， 腐爛入骨， 直至呼出最後一口氣。 腐爛是不轟烈的結束，是寂靜無聲的，是孤立無援的，生命像水滴一樣被蒸發，卻不像雨水般再次落下。

電影《消失的情人節》的主角，是一個甚麼都比人快的女孩。她走路比人快、吃飯比人快；看電影時別人未笑她先笑，別人未哭她就哭；唱歌總是搶拍，賽跑永遠偷步 —— 急促的節奏使她與世界格格不入。 後知後覺的我，發現自己跟她很相似 (是不是有點自相矛盾？)。餐廳選餐總是比人快 (尤其在選擇困難症的朋友面前)；別人話未說完，我就懂得他的意思；未做完一件事，就開始思考第二三四件事要怎樣做。總之事事都要急要快，不能忍受浪費任何一秒時間。 電影中的女主角因她事事快人一拍，多年下來，她的世界少了一天。我會不會也有這一日？有一天突然憑空消失不見？如果那一天來臨 (應是缺席才是)，我會覺得可惜嗎？我會後悔自己過往都走得太快嗎？每天都匆匆忙忙過日子，值得嗎？我想像不到慢慢來的生活要怎麼過，如果將工作和家庭的責任減半，就可以慢下來嗎？ 看，連思緒也是連珠爆發！根本就是腦袋過動兒吧。

我喜歡寫作，但記性很差。 兩者看似毫無關連，但不是。 敍述一件事，要有細節才能生動。 說明一件事，要有例子才能具體。 偏偏我只記得事情的概略、自己的感受，當中的過程、細節通通忘記。下筆時經常想不到實例，想到例子卻也記不起細節，有時只能穿鑿附會，自己虛構一些內容來填補空白。但不是真實經歷，情感就沒有那麼真摯。 故事不能只有開頭和結局，一定要有高潮起伏的過程才精彩。我常羨慕一些很會敍事的人，他們分享經歷時，總是描述得活靈活現，令人彷如身歷其境。他們連人的表情聲線、環境的氣氛佈置、事情的每個轉折，通通都記得一清二楚。回頭看自己就是記性太差，只能用其他寫作手法來彌補缺陷。 不過，如果我可以選擇，我還是覺得現在的記性已夠用了。記得太多事情，就會千頭萬緒，太多負擔。好的也記，壞的也記，不是跟自己過不去嗎？既然如此，寫作不夠好，不緊要了。

創作最好玩的事，就是打破框框。 框框不可怕，可怕的是你就此被它框住，而不去想辦法突破它。山不轉路轉，路不轉人轉。創作就是轉來轉去，轉到框都不見了，甚至忘記它存在。 中學時面對任何作文題目，第一件事就是想如何顛覆對它的想像。老掉牙的題目其實好好玩，因為大家墨守成規之際，我就可以突出重圍。有一次作文題目是『那一次我被人誤會了』，很老套的題目是不是？一般的想法可能是『我沒有做錯事，卻被人誤會冤枉之類』(從小到大看圖作文那種打破花瓶的情節)。我卻不甘平凡，寫的是我被人誤會....當作是某某明星。內容如何已不記得，但我自己覺得寫作可以突破沉悶、闖出新意，本身就是一件很過癮的事。 另一次作文想突出重圍，卻不幸觸了礁。題目是『二十年後的我』。第一步仍是思考一般人會如何寫，然後我就要跟他們不同。直覺大家會寫自己那時做了甚麼職業、有何成就等等。我偏偏寫自己二十年後是一個在家發霉的黃臉婆，對住廚房的碗碟抱怨終日。不知為何，寫著寫著竟然愈寫愈離題，最後那篇作文不及格要重作。 那次教訓很深刻。從此就提醒自己，玩都不要玩得太大太離譜。自此面對作文題目，我仍是一貫態度顛覆玩味，但就多了一份小心謹慎。 中六一次作文題目是『一個冬日的早晨』。這個題目擺明就要描寫情景，但如何可以做到與別不同？我想到從一隻貓的角度出發去描寫，但全篇不提自己是貓。最後分數不錯，老師也點名稱讚，但她竟然誤解了我寫的主角是另一種生物！我氣死了，連忙問同學他們看懂了嗎？他們都說文章已明顯暗示了，不可能不知道是貓。那不就是老師自己的問題？不過除了被她誤讀氣死外，我對這篇文章還是很滿意的。 我面對任何題目，第一步就是將它變得好玩有趣，自己可享受當中創作的過程才最重要，而作品也會隨之而變好。我個性格不愛隨波逐流，但也不求標奇立異。在突破和脫軌那條只能意會不能言傳的邊界上遊走，不是最好玩嗎？

疲累，不是因為太多工作， 而是因為這些工作沒有得到認同， 沒有換來滿足感。 疲憊感不會因金錢而減少， 卻可以被滿足感蓋過。 攀一座山、修理好一件電器、焗好一個色香味俱全的蛋糕、策劃一場人人稱心滿意的聚會、化解一場危機......無論過程如何困難或艱辛，滿足感足以抵消。 如果每天埋頭苦幹，卻被別人視作理所當然，那身心不可能不疲乏不堪。 所以，疲倦時試著提醒自己工作的意義，或是換一些更有滿足感和意義的工作吧。

明明昨天跟今天過得差不多，但為何昨天心情不錯，今天卻脾氣大爆發？ 心情實在是很微妙的東西，它不知何時來、何時走，更不知它來時從哪裡來，去時往哪裡去。 它是像潮漲潮退一般的『自然現象』嗎？ 看著潮汐漲退，內心不會掀起波瀾，但心情起伏不定，無論如何抽身觀照，總無法不被波及。 走過壞心情的一天，身心俱疲，情緒發洩過後，甚麼也沒有，只殘留懊惱與悔疚。有沒有方法防範，或至少預知壞心情的出現？除了任由心情支配身心，還有其他方法應對嗎？

為何每天要花這麼多時間 關心自己根本不熟稔的人 關心自己根本不在乎的事 只因 容不下一刻空閒 不由自主 要用螢幕來填滿它 像抽煙 咀巴不能沒有東西 如果它從我生活中消失 我會失去甚麼 還是會過得更好

從陌生到熟悉 從不安到自在 從模仿到創作 這就是學習

小心翼翼擦拭每扇窗，清晰了風景，透徹了視線，開闊了眼界。 仔細抹掉每件物品的塵垢，重現它的色彩，恢復它的生氣。心也抹去惱人的累贅，照進一絲光彩。 狠狠地擦亮地板，使命的出力，陳迹才會褪去。然後，黑變灰，灰變白。退後一步，望望光潔如新的地板，它照亮自己，也照亮了我。 ************* 一分耕耘，一分收穫，其實並不然。 一場洪水，一場風暴，足以摧毀辛勞多時的成果。 徒勞而無功，也算是人生常態的一種。 家務則不然，付出與回報得成正比，是可以自給自足的撫慰力量。

工作令人抑鬱頹喪、生不如死， 要繼續做下去嗎？ 不想做下去。 但， 對不起， 你沒有辭工的權利。

哭。 哭到頭痛， 痛到不能入睡， 要起床吃止痛藥。 為甚麼哭， 不是一種寬慰， 而是一種懲罰？

明明滿臉不屑，可以😊 明明淚流滿面，可以😄 笑裡藏刀，嘴角不用上揚； 裝腔作勢，眉頭也不用皺，只要😡😡😡😤😤😤 💪多麼無力 👌其實不ok 🤔不是不明白 👏沒有很高興 『謝謝』變成一個符號，『生日快樂』淪為一個貼圖。 你看不到我的表情，聽不到我的語氣。 那個我，根本不是我，你也不知道。

從早到晚 捉一條泥鰍 不 是捉兩條 全身滑不溜手 你愈用力 牠愈易溜走 你不用力 牠更是捉不住 每分每秒都要嘗試不同方式 不同力度 不同姿勢 試著好好把握 但牠總是定不下來 這是泥鰍的天性 你罵牠也沒有用 但你確實就此虛耗全身力氣 一整天 從早到晚 只是為了...... 甚麼？